On navigue dans un flou tout au long de la pièce, sans jamais savoir si l’on doit prendre tout cela au sérieux, ou s’il s’agit plutôt d’une oeuvre destinée à nous faire rire.
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The Apology ressemble malheureusement à quantité d’autres films du genre, l’aspect Noël en plus. C’est un peu l’équivalent de ce cadeau inintéressant reçu le 25 : on se force pour sourire un peu, mais intérieurement, on sait bien que tout cela sera rapidement oubliable.
Violent Night plaira aux amateurs de bonnes choses : la joie de se retrouver en famille, d’abord, puis le plaisir indicible de voir un méchant passer de vie à trépas en tombant sur un gigantesque stalagmite de glace.
Comédie, action, drame, science-fiction, documentaire… pour le 74e épisode du podcast, Hugo Prévost et Kevin Laforest parlent de leur films préférés depuis janvier.
The Whale et donc est un film qui choque, mais pas pour les bonnes raisons. Maladroit quoique fait avec un talent certain autant devant que derrière la caméra, il s’agit toutefois d’un film largement problématique qui tente de cacher ses problèmes par de la beauté.
She Says ne s’installera pas dans les anales du cinéma, même si les faits qui y sont rapportés ont, eux, leur place dans l’histoire.
Alors qu’on a souvent l’impression qu’Hollywood nous sert du réchauffé, Don’t Worry Darling est l’un des long-métrages les plus agréablement originaux que j’aie vu cette année. Avec un tel début, on imagine facilement une longue carrière de réalisatrice pour Olivia Wilde.
Ultimement, Anatomy of a Scandal sera hélas rapidement oubliable, malgré l’importance des sujets qui y sont abordés. Peut-être est-ce là le problème des plateformes où l’on choisit trop souvent la quantité par rapport à la qualité.
De toute cette saison où l’on tente tant bien que mal de nous faire croire que les déboires de la monarchie sont d’un quelconque intérêt, une seule scène se démarque du lot : celle où Charles et Diana, juste après leur divorce, tentent de faire le point sur une relation qui n’a jamais vraiment fonctionné.
La personne qui ressort du visionnement d’un film comme Tár n’est assurément pas la même que celle qui y est entrée.