Seulement cinq ans après un véritable massacre survenue à Amityville, aux États-Unis, le réalisateur Stuart Rosenberg propose The Amityville Horror, un film qui connaîtra un tel succès que des dizaines d’autres films s’inspireront de son thème de la maison hantée par des puissances sataniques.
Est-ce le meilleur film de ce genre? Sans doute pas. Mais pour éviter de se casser la tête en écoutant un long-métrage, pour être agréablement surpris par l’apparition d’acteurs et d’actrices que l’on n’attendait certainement pas là, et pour avoir sa dose de violence et de sang, Bullet Train est tout désigné.
Avec un scénario trop prévisible, de l’humour au premier degré, des comédiens qui sonnent faux, mais des visuels absolument magnifiques, The Munsters est non seulement la moins réussie des réalisations de Rob Zombie à ce jour, mais aussi l’un des pires films de l’année.
God’s Creatures n’est pas un mauvais film, loin de là. Le hic, en fait, ce que malgré une bonne distribution, une bonne musique et une très bonne direction photo, on a l’impression d’avoir vu ce scénario un nombre incalculable de fois.
Utilisant la fiction pour aborder des questions sociales brûlantes d’actualité, The White Lotus est un drame de mœurs amusant qui fait rire à l’occasion, mais qui donne surtout à réfléchir sur le racisme ordinaire se dissimulant parfois derrière le tourisme de luxe.
Viking ne manque pas d’originalité et de poésie, tout comme de moments qui marqueront pour toutes sortes de raisons. Un film qui ose, coûte que coûte, et qui y gagne certainement très régulièrement au change.
Pourquoi voudrait-on s’enfermer loin de tout pendant des années? Pour une mission sur Mars? À l’occasion de la sortie de son nouveau film, Viking, le réalisateur Stéphane Lafleur répond aux questions de Hugo Prévost et Kevin Laforest.
Habituée aux rôles humoristiques, l’actrice Aubrey Plaza change ici largement de registre avec Emily the Criminal, un drame signé John Patton Ford dans lequel elle interprète une femme devant se tourner vers la criminalité pour tenter d’échapper à la pauvreté.
Sans être aussi bon que Sinister, The Black Phone est tout de même supérieur à la moyenne des long-métrages du genre.
Léger sans tomber dans la niaiserie, Confess, Fletch fait du bien, et permet de rappeler qu’il est tout à fait acceptable, voire même fortement encouragé, d’offrir un divertissement qui offre l’occasion, pendant 1h30 et des poussières, d’arrêter de s’inquiéter de tout ce qui brûle, autour de nous.
