Sucré seize demeure donc une hypnotisante proposition loin des conventions (comme notre cinéma ose difficilement se le permettre, malheureusement), casse-gueule en totalité, mais nécessaire de par sa bienveillance et son intérêt marqué pour la beauté de la jeunesse.
Pour cet épisode du podcast, Hugo et Kevin explorent ce film présenté en première mondiale au TIFF, à Toronto.
L’histoire toute simple de La Grande Séduction, son humour bon enfant et l’universalité de ceux-ci font en sorte que la magie opère partout où elle se déroule, ou presque.
Pascal Plante peut se féliciter d’avoir produit un film très solide, qui détonne largement de l’offre québécoise en matière de septième art. Après tout, les films d’horreur et les thrillers psychologiques sont généralement combinés à la vidéo sur demande, à l’offre en ligne, ou encore au circuit des festivals. Souhaitons que Les Chambres rouges profitent de leur notoriété nouvellement acquise.
Malgré une hausse de 61 % de la fréquentation des salles en 2022 faisant suite à une hausse équivalente en 2021, le nombre d’entrées dans les cinémas au Québec demeure inférieur de 39 % par rapport à 2019.
Les pas d’allure raconte un monde imaginaire où la radio poubelle vise à déstabiliser l’ordre social pour faire progresser ses idées rétrogrades. Fiction, vous dites?
Pourquoi voudrait-on s’enfermer loin de tout pendant des années? Pour une mission sur Mars? À l’occasion de la sortie de son nouveau film, Viking, le réalisateur Stéphane Lafleur répond aux questions de Hugo Prévost et Kevin Laforest.
Les productions québécoises ont la cote : les films d’ici ont représenté 15 % des projections en salle, l’an dernier, soit un sommet depuis 2005.
Norbourg apparaît donc comme une transposition cinématographique efficace, un peu comme l’était Mafia Inc., sans atteindre le brio de L’affaire Dumont, tout en aspirant au lyrisme de Polytechnique.
Il est évident qu’il ne faut pas s’engager dans Le bruit des moteurs en s’attendant à une expérience cinématographique traditionnelle.
